壓縮器/限制器（compressor/limiter，簡稱壓限器）
  在專業(yè)音響系統(tǒng)中，往往設置了壓縮和限制節(jié)目動態(tài)的設備（或電路），以防止系統(tǒng)過載或產生削波失真，這種設備（或電路）就稱為“壓限器”。實際上“壓限器”是將壓縮動態(tài)范圍的動態(tài)壓縮器和限制動態(tài)范圍的限制器合在一起的設備，簡稱為“壓限器”。壓縮器是一種隨輸入信號電平增大而本身增益減少的放大器；限制器則是一種不管輸入信號電平怎樣增加，其最大輸出信號電平也能保持恒定的壓縮器，但它的最大輸出電平可以進行調整。一般來說，一個大型樂隊演奏的音樂節(jié)目可能會具有相當大的動態(tài)范圍，演奏到樂曲高潮時的動態(tài)范圍可達到１２０ｄＢ。如果進行大型樂隊的擴音，若要求既能夠清晰地放送出一些小音量演奏的細膩樂段，就必須適當提高音響系統(tǒng)的增益；這樣在樂曲的高潮時就可能造成音響系統(tǒng)的過載和失真。這就必須對大動態(tài)的節(jié)目進行壓縮，并設置一個最大的輸出電平來限制音響系統(tǒng)的動態(tài)。如果對節(jié)目動態(tài)不加以壓縮和限制，就可能會出現(xiàn)嚴重的失真，還可能會因過載而燒毀音箱或損壞功率.

  壓限器的用途是讓信號的輸出動態(tài)范圍變小，它使較微弱的信號變大而使較大的信號變小。其結果是使大信號與小信號之間的差別變小。例如，壓限器可以用來使snare鼓的音軌變得平淡柔和，允許整個鼓的聲音在混音器上被提升到一個較高的電平，而不會使母帶過載。對于有些歌手來說，他們在進行錄音時總是不能夠很好地保持嘴部與麥克風之間的距離，這時候使用一些溫和的壓縮效果就可以使得人聲音軌的表現(xiàn)更佳。

它是如何工作的。一旦輸入的信號電平超過了用戶設定的閥值，則壓縮器就將開始工作，把過高的輸入電平降低。這樣得到的結果是，在增大輸入電平的同時，不會造成輸出電平產生同等幅度的增大。例如，設置壓縮率為2：1，則每增加2 dB的輸入電平只會造成輸出電平有1 dB的變化。

重要的參數(shù)。閥值（threshold）參數(shù)決定了要被壓縮或是限制的信號的上下限。處于閥值以內的信號將不會受到影響。

比率（ratio）參數(shù)選擇了在輸入信號超過閥值時，輸出電平改變的方式。較高的比率值，將導致較大的壓縮，并使得聲音聽起來很“擠”。非常高的比率值會導致信號產生極端的“上限成分”（ceiling）。這叫做極限（limiting）。

輸出（output）參數(shù)提高增益可以抵消掉由于動態(tài)范圍約束而產生的較低的電平。

Attack參數(shù)設定了輸入電平的相互作用時間。一個較長的attack時間使得在進行壓縮之前“允許通行”更多的原始動態(tài)信號。例如，增加一點attack時間可以保留下更多原始的kick鼓的重擊聲。

釋放（release）參數(shù)意味著當輸入信號在恢復到閥值范圍內時，要通過多長的時間才能夠讓壓限器回到正常的狀態(tài)。在較短釋放時間的情況下，壓限器的電平變化十分細微，可以用于制造“海浪”的聲音。

令人煩惱的特性。過分的壓縮會導致聲音非常窄，且聽起來感覺很不自然，并且會產生噪聲。因此不要使壓縮的量過大。

要點。當你使用壓限器和其他效果器的組合時，一定要盡可能地將壓限器置于效果器線路的最前端，以防止混入前面設備的噪聲。

·如果在壓限器中突然產生了增強現(xiàn)象，而當時你又并沒有增加壓縮的量值，這說明輸入到壓限器中的信號電平增大了。

·一些音樂中使用到了具有60年代特征的鼓聲，那些聲音聽起來就象是在吸氣。為了營造這種效果，你可以使用大量具有很短的釋放時間的壓縮效果。

·對一段混音進行壓縮時，如果鼓聲和持續(xù)的貝司音同時出現(xiàn)，則貝司的聲音就會發(fā)出“噗噗”聲，只要是鼓聲一響起，這種聲音就會被聽到。

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